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Pintar oscuros que son demasiado oscuros para ver

Pintar oscuros que son demasiado oscuros para ver



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Nicole en Mille Fleurs 3, pintura acrílica sobre lienzo,
48 x 30, 2010.
En la luz de la tarde, pintura acrílica sobre lienzo,
48 x 30, 2011.

El contraste es la diferencia entre valores claros y oscuros. Las pinturas, por el contrario, tienen una relación de contraste máxima que se dice que es como máximo de 100 a 1.

Esto presenta un problema para los pintores: cómo lograr la impresión de contrastes naturales sin poder mostrarlos directamente. Este problema es más urgente para los pintores que representan escenas iluminadas por la luz solar directa, donde los reflejos más brillantes y las sombras más oscuras comparten una composición. No existe una solución perfecta para este problema, pero los pintores que invierten en contraste gastan una gran cantidad de pensamiento y esfuerzo en comprender las señales visuales que se interpretan inconscientemente como contraste.

Victoria Selbach, una pintora de Nueva York, hace exuberantes pinturas de desnudos iluminados por la luz del sol. Para presentar contrastes convincentes en sus pinturas acrílicas, utiliza dos técnicas de pintura relacionadas.

En Nicole en Mille Fleurs 3, la mayor parte de la figura está bajo la luz solar directa. Selbach pinta una gama completa de valores en las áreas iluminadas y deja que las sombras proyectadas caigan en negro. Naturalmente, el ojo podría ver los detalles en las sombras proyectadas, pero al pintarlos de negro, Victoria subliminalmente le dice al cerebro que esta región es demasiado oscura para ver. Luego, el cerebro identifica estas sombras como unas 15,000 veces más oscuras que las luces, realzando el contraste implícito con las áreas iluminadas, que no son ni cerca de 15,000 veces más brillantes que los negros.

En su pintura En la luz de la tardeLa Sra. Selbach usa su otra técnica para mejorar el contraste. La mayor parte de la figura está en la sombra. Entonces, si Selbach hubiera seguido su sombra = regla negra, la composición no habría funcionado. En cambio, representa una gran variedad de valores en las sombras y deja que las luces se pongan blancas. Una vez más, ella le da al cerebro una señal sólida para una relación de contraste completa de 15,000 a 1, ayudando a evitar los límites de contraste de la pintura acrílica.

Observe que en la primera pintura, la técnica da una sensación de luz cálida, rica y sombra quemada. En la segunda pintura, hay una sensación de sombras frías y brillantes y campos de luz difusos y lavados.

Selbach se enfoca en técnicas para transmitir un contraste extremadamente alto, porque la luz solar y las sombras que se muestran con luz natural son sus inspiraciones. Ella ha dominado las técnicas de contraste descritas aquí, pero existen muchas otras. La clave para descubrir sus preferencias personales es pensar en cómo ve lo que ve. Siéntase libre de compartir sus propios consejos y observaciones en los comentarios.

–Daniel


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